散文的落脚点
散文,是一门
语言的
艺术,几千年来,它为我们留下了许许多多瑰丽的篇章,是
文学百花园中的一朵奇葩。祖先们经过长期的努力,不断地为它施肥浇水,精心观察护理,已经懂得,要让这棵苗儿根深叶茂,
四季芬芳,除了要掌握好一套栽培技术外,
铭华读书阁,还少不了一块肥沃的土壤,过去的人便称其为物,
树海读书阁,所谓托物言志,寄情于物,这个物,也就是
散文的落脚点。
散文,除了纪人纪事写景外,主要还是一个
情感的载体,它不但能够反映客观事实,还可以反映主观愿望。作为
文学样式,可以说它是最
自由的,掌握起来也比较容易,操作起来也并不复杂,但先要有真情实感,不能仅依靠想象,也不能单凭某种理念,没有真实作为依托,没有坚实的基础,
散文就会显得虚假和矫揉造作。
写作散文,目的是为了把自己的所见所闻和被触动的
心灵展现出来,并把读者带到现场去共同体验。
要真正写好一篇
散文,也并非那么容易,既要真切的感受,又要用生动形象的
语言表达出来,
树海读书阁,不能写成大实话,要给人以联想的
空间。最好能写出一种感性的乃至智性的
语言,
树海读书阁,这样的
散文,读起来才有味,
孔子读书阁,才会引人入胜,才能把人带进一种
自然和人文的美妙境界中。
所有的
散文,在本质上都是非虚构的,行文所至,要言之有物,要让人觉得真实可信,不能想当然,不能夸大其词任意拨高,不能把一口池塘,说成一个
大海,把一个土墩,说成是一座高山,求真实,求真象,也是做人的准则和
作文的底线。当然,每个人的观念不同,看法也就各异,
树海读书阁,对某一事物难免会有褒有贬,这是很正常的,但不能颠倒是非,把黑说成白,把白说成黑,一定要求真务实,实事求是,这同样是
散文的落脚点。
虽然
散文的形式很
自由,适应性也很强,只因它善于运用
艺术的言说,可以点铁成金,可以化腐朽为神奇,能让枯萎的,长出新芽,
树海读书阁.3;能让已被
历史湮没的,重见天日。但它并非就不受限制,想写什么就写什么,想怎么写就怎么写,其实
散文的
写作要求也是很严格的,首先要有正确的
人生观和
价值观,还要学会观察,要认真研究,要掌握好第一手资料,才能从中写出自己的独特见解写出新意来。
散文与
诗歌不同,
树海读书阁,
诗人可以不拘泥于当下,不限于所见所闻,仅凭想象或遐想,
金门读书阁,便能捕捉到诗情和诗意,只等那灵光一射,就可以写出美妙诗篇来,如海子的诗:
从明天起,做一个
幸福的人
喂马,劈柴,周游
世界 从明天起,关心粮食和蔬菜
我有一座房子,面朝
大海,春暧花开
从明于起,和每一个
亲人通信
告诉他们我的
幸福 ------
他仅仅想表达一种愿望,一切都还在远方,还没有实际接触,没有真正体验,诗就写出诗来了,而且写得那么好,要
散文也这样来写,那就会无能为力了。
诗歌可以表现臆想和玄想,可以写乌托邦和梦,
诗人常常是临空高蹈的,看似有点不吃
人间烟火,与阅历和知识也无关,只需用
心灵去体验,
精彩读书阁,这种
写作是要天赋的。
散文只能写亲身经历亲眼所见或已经发生过的事,例如鲁迅、朱自清、沈从文等,他们写的多是
童年纪事,乡土人情或湖光山色与鸟语花香,尽管也有怀旧与
思念、有悲观和
失落、有憧憬和展望,但那是由此到彼,由近而远,是一种联想,一切只能从眼前出发,然后再去拓展思维
空间,给人一种真和善的启悟以及美的享受。完全可以说,
散文是写实的,
诗歌是写虚的,因为真实是
散文的落脚点,而
诗歌首先要张开想象的
翅膀,两者的区别是很明显的。
散文与
小说也不同,
小说是虚构的,完全可以无中生有,
小说中
那些离奇曲折的情节,
精彩读书阁,是否亲身经历亲眼所见,文中所描写的是否实有其人,都没有关系,因为这是讲
故事,是一种消遣方式,不会受到什么限制,最好是不要去影射某
一个人,以免被罗织一些莫须有的罪名,到时即使有百口也难以说清,
树海读书阁。不过,写
小说本来就是有风险的,
金霏读书阁,只要讲得好,讲得生动逼真,能够打动人心就行,一切是非功过,都由
历史去评定。若人物性格饱满,情节写得越扑朔迷离、越揪心、越有变数就越好,那样才能把
小说推向高潮,才能让人欲罢不能。
散文却是平实的,
生活本身怎样,写出的
散文就是怎样,就看其中有没有一种悟性,
散文是一种无技巧的技巧,它要求
作者去深入和发现,在琐细中体现出诗意来,这也是
小说很难做到的,再看看鲁迅写的《从百草园到三味书屋》《秋夜》等,处处都体现出
作者天真好奇和纯厚朴实的
思想观念,这就是
小说和
散文的不同之处。形式就是内容,内容也就是结构,结构便成为
小说和
散文的分野。
看了鲁迅
散文再看他的
小说,就会明白两者的不同之处。他的
小说写的多是小人物,大都是变了态的人,言行举止都怪异得很,那样才会有冲突,才能让人过目不忘。那个幽灵般的狂人,那沾着人血馒头的画面,让人看得毛骨悚然,还有那个常去咸亨酒店的阿Q,确实会觉得他既可怜又可憎,哀其不幸,
华闻读书阁,怒其不争,
树海读书阁,这正好折射出那个社会的
现实与
人性的弱点。鲁迅有时也会借谈神论怪,去讽刺和抨击那个丑恶
世界,结果也被那个
世界所不容,正当壮年就结束了宝贵
生命。
我们不能用
散文的题材去写
小说,也不能用
小说的情节去演绎
散文,其原因是
散文要实事求是,
孔子读书阁,要在具体的事物中说出真知灼见,
小说是靠人物的
思想行为去打动人去影响人去改变人的
世界观的,这就要看
作者是否塑造出真正的典型人物和写出了
时代特征。要写好
散文,归根结底还是要找到一个落脚点,这是最关键的,如果仅仅有了
写作的冲动,而没有找到一个落脚点的话,不但写不好
散文,即使
往事如烟,也不知从何处下笔。落脚点,就是要以真实为基础,只有落到这一实处,才能找到事物的头绪,才能开出一个好头,正如人们所说的,
金门读书阁,开了一个好头,就等于
成功了一半。若没有真实作为依托,没有真诚作为契机,仅仅有了
写作冲动,有了
创作欲望,也很难把握住行文走笔的脉络,即使勉强写成,也会流于表面,
精彩读书阁0,触及不到内在意蕴,也就是缺乏深度,
广济读书阁。有时我也偶尔会去翻翻
那些流行杂志,总觉得雷同的很多,且面目相似,甚至连篇累牍,诸如:你若安好,便是晴天、执子之手,
树海读书阁,与子偕老、你不来,
金霏读书阁,我怎敢老去,我想:
那些二三十年代的
作家们,那样的
时代你经历过吗?她们的
人生经历你了解吗?她们的名言确实很美,也有悟性,那是别人的,去重复别人,就等于去嚼被别人嚼过的馍,是不会甜的,因此,这样的
散文我是看不下去的,原因是
作者没有找准自己的落脚点。
散文与新闻似乎差别更大,因为两者的性质有别,其功能与任务也就有所不同,但有一点是相同的,就是必须强调真实,不过新闻是即时性的,
散文是永久性的,新闻只告诉你什么,
散文还要告诉你为什么?新闻要求简洁明了,绝不拖泥带水。
散文却要有知识性趣味性,因此,为了把
散文写得更生动,更加逼真,有人便说,
爱看读书阁,
散文不必象新闻那样按部就班,一成不变,不妨添加些合理的想象和可信的情节。我却不太赞成,在这方面,我也有过一些经验,有过切身的体会。前段
时间,我去了一次云南
旅游,回来写了一组
散文游记,其中有一篇是写泸沽湖的,那是川滇交界的少数民族聚居地,那地方确实古老得很,不仅湖光山色迷人,
爱看读书阁,还保留着原始的美,给人一种如梦如幻的感觉,一看到那地方我就觉得太美了,美得让人感到不真实。到了那里,抬头望去,真的是不敢相信自己的
眼睛,哪里会有这么神奇的山川?哪里会有这么苍翠的树林?特别是那个泸沽湖,湖面开阔蔚蓝,最深处据说有九十多米,也许还有怪兽潜藏在幽深的湖底。因地处高原,
华闻读书阁,有天下第一天湖之称,我们游湖,不坐船,也不坐艇,大家都坐着象猪槽一样的东西,游来荡去。我们还探访了古老寨子,寨子里住着摩梭人,他们能歌善舞,
宁静读书阁,还保留着许多原始的习俗,
树海读书阁,我在
散文游记中有详细描述,自己也还算满意,
修身读书阁。唯一感到
遗憾的是,没有见识过摩梭人的走婚习俗,那是原始母系社会的遗风,可谓全
世界独一无二。摩梭人至今还是男不娶,女不嫁,两人相好就走婚,儿女都归
母亲抚养,
母亲在家族中有绝对的权威。听了这奇闻之后,我还是半信半疑,但总想弄个水落石出,也曾尝试着想去探个究竟,想不到即将揭开谜底之时,却功亏一篑,如意算盘便宣告落空。后来才知道,那是一场假戏真做,走婚的确是真的。我的天啊!这算因祸得福,要不然,到了那种尴尬场合,难免会骑虎难下,进退两难。后来在写泸沽湖的游记时,
孔子读书阁,我的叙述也就到此为止,不敢再写下去了。若为了哗众取宠,添油加醋,把那不堪入耳的场面也写出来,那是误导读者,是要不得的。
因此,我主张
散文的落脚点一定要真实,只有真实才能打动人,才能感染人,还要有健康的
思想,正确的
世界观,不能掺杂低级趣味的东西,俗话说得好,站得高,才看得远,思路才会源源不断,想象力才会丰富多彩,
语言才会生动活泼。如果落脚点错了,脚跟就站不稳,不但会写不好,还会流于失实,引起非议,这样的
散文,也就没有了
生命力。(
作者:罗松生,深圳
作家,有
作品发表在国家、省、市、区级报刊及获奖)
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