散文的写作
所谓
散文,从广义说,是与
诗歌、
小说、戏剧相并列的一种文体;从狭义说,是一种
自由、灵活,
树海读书阁,短小精悍,表现真人真事真实
感情的文体。
感情充沛 没有
感情就不称其为
散文。
散文对
作者主观
感情的要求是所有文体中仅次于
诗歌的。
散文一般的
写作规律是:对事物、
人生、景物突然有了
感悟,
树海读书阁,
感悟深入升华,敷衍成文。这
感悟就是
散文的意味之本,是
散文的中心立意。可是要表现这样的中心立意,就是
抒情,
金霏读书阁。所以好的
散文,记叙、议论都带有强烈的
感情,字里行间都渗透着
感情。
一、 精于立意
散文的立意其实就是
散文的
感悟,有
感悟才有
散文的
写作。
散文的立意要求独特,就是说
作者的
感悟是体现
作者的独特情志、独特感受、独特体验的
感悟,是他人所不能产生的
精神产生。 依靠对
生活的深入观察、感受、理解,
树海读书阁。
散文立意只要从
生活实际出发,凭着鲜明的感受,敏锐的观察能力,同人民同
时代共同跳动的脉搏,深厚的
感情,丰富的想象,深沉的思索,就会感到我们
生活中洋溢着的是诗意。这诗意,是使我们
心灵受到触动的东西,使我们
眼睛豁然开朗的东西,
思想突然升华的东西,
感情更为纯洁的东西,它就是诗的灵感。我们要为自己的
散文立意去努力捕捉这各
心灵的颤动,
思想的闪光点,
爱看读书阁。
二、善于构思
构思是
写作者对
生活素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼的过程。如何寻找线索:
散文的材料是很“散”的,每一个材料都是一颗珍珠,但这些珍珠互相之间有内在联系,我们要寻找一根线,用笔作针,将这些散落的珍珠穿起来,成为一串光彩夺目的珠圈、项链。
哪些东西可以作为线索:(六种常用的线索)一是
感情线索。我们的
感情在
生活中发生变化,如由厌恶到喜爱,
金霏读书阁,或从厌恶到
喜欢,就可以用这条
感情的线索把一些似乎没有关联的材料联结起来。如杨朔的《荔枝蜜》。 二是事物线索。把发生在不同地点、不同
时间、不同情况下的事件组合在一起。许多托物咏志的
散文就是以物为线索的。 三是人物线索。如写某
一个人物在不同
时间、不同地点的活动,可以用这个人物作为线索串连起来,也可以用另
一个人物把不同
时间、不同地点、不同人物、不同内容的事物串连起来。这个人物还可以是
写作者本人“我”。 四是
思绪线索。如面对某一事物、景物沉思暇想,通过联想和想象,把有关的材料组织在一起,表达原定的主题
思想。 五是景物线索。通过景物描写,在写景中融进
写作者的
思想感情。 六是行动线索。如游记以游程行踪为线索。
三、创造意境
散文的意境是情与景的交融,是意与境的统一,是
作者浸透了
时代精神的主观
感情、意志与
自然环境和社会环境的统一。
散文的这种意境,应是诗的意境,即所谓“诗情画意”。
散文应该创造出一种淡雅、闲静、情景交融的意境。 巧于布局:不少
散文的布局都要巧设文眼,开头往往似谈家常,结尾则加以深化,
孔子读书阁,画龙点睛,并且首尾呼应,通体一贯,有机结合。 ,
孔子读书阁;明于断续:
散文要散得起来,
树海读书阁, 除了选材要有技巧之外,就是在叙写上要注意断续的技巧。是于断续,才能使
散文的行文上挥洒自如。
四、
感情具体
散文以
感悟为
灵魂,但
感情是什么,得在
文章中说明白。有些
散文含蓄,不明说感,但
文章中的景致、人物、事件均可以指向
感悟。
感悟的清楚明白如同记叙文的主题一样,要明白畅晓,让人觉得可喜,
精彩读书阁,引人
思考,同时要清楚的出现在
文章中。
散文和记叙文的最大区别:
散文中所写的
人生、
自然、事件、景物等,都从自身
感悟出发,是
作者对事物特殊意义和美的发现,
华闻读书阁。这种发现是知觉、思维、感觉的综合思维结果,体现了
作者的深思妙悟,是
散文的情、理、意、味。而记叙文是记录
生活中的人和事,并不从
作者的
感悟出发。
散文的取材十分广泛,
人间万像、宇宙万物、各色人等、宏观微观无不涉及,
铭华读书阁,而这些材料一旦出现在
文章中,就立即刻上了
作者的主观
感悟,代表着
作者的
人生经验、观点感受。所以,同样的材料,不同的
作者所看到的内涵是不同的。这里,我们把
散文的取材叫“形”,把
作者的
感悟叫“神”。
散文的文体特点就是:形散神聚。即所有的材料经过
作者巧妙的构思联想,这些看似无关联或关联不紧密的材料(形散),但它们都指向同一主旨。这就是
散文形散神聚的好处,可以让
文章活泼灵动,变化多端
散文的写法较其他文体更活泼
自由,不拘一格。常见的方式是
抒情,即使是记叙,也是带有强烈感select*彩的。
散文常把记叙、
抒情、议论等融为一体,夹叙夹议。
散文的结构
追求自然而然的境界。在材料选取上,一般运用联想手法。
总体来看,
抒情的
散文有时气势磅礴,有时低吟轻唱;记叙的
散文如诗如画,曲径通幽;议论的
散文情真意切,精彩纷呈……但是不管
作者怎样安排
文字,怎样组织材料,归根结底还是为了表达他对
人生或
自然的特殊
感悟。 入笔细微,以小见大。一般的
散文写作,我们可以从细小的方面入笔,做到以少胜多,以小见大。实际上,
生活中的一件小事,一涕一笑;事物中的一枚叶片、一粒沙土……都可以体现出大的主题。对于一个有心人来说,这些小的事物同样可以写出好的
文章。 夹叙夹议,
感情真实。不论何种
感情,都要真实的表现出
作者的状况。
散文因为有对
生活和事物的
感悟,就得有夹叙夹议的的表达方式。
散文具有记叙、议论、
抒情三种功能,与此相应,
散文可分为记叙性
散文、
抒情性
散文和议论性
散文三种。
⒈记叙
散文 以记叙人物、事件、景物为主的
散文,称为记叙
散文。
记叙
散文叙事较完整,写人人物形象鲜明,描写景物倾注
作者的
情感。这类
散文与短篇
小说相似,但又有明显的区别。就叙事而言,
散文所述的事件不要求情节完整,更不
追求曲折变化,而
小说对叙事的要求要较
散文高得多;另外,
散文在叙事的时候需要饱蘸
情感,
小说的
情感则主要由人物体现出来,不须
作者明确抒发。就写人而言,
小说要求努力塑造典型人物形象,典型人物是
作者虚构出来的。而
散文中的人物则是在真人真事的基础上,进行某些剪裁加工,注重对人物进行写意式的描绘。
根据该类
散文内容的侧重点不同,又可将它区分为记事
散文和写人
散文。
偏重于记事的
散文以事件发展为线索,偏重对事件的叙述。它可以是一个有头有尾的
故事,如许地山的《
落花生》,也可以是几个片断的剪辑,如鲁迅的《从百草园到三味书屋》。在叙事中倾注
作者真挚的
感情,这是与
小说叙事最显著的区别。
偏重于记人的
散文,全篇以人物为中心。它往往抓住人物的性格特征作粗线条勾勒,偏重表现人物的基本气质、性格和
精神面貌,如鲁迅《藤野
先生》。人物形象是否真实是它与
小说的区别。
另外,这类
散文中还有一种偏重于描写景物的一类,这种
散文描写一地的景物,除一些风土志以外,主要是游记性
散文。它的内容十分广泛,山川景色、风俗民情、名胜古迹都属记游范围。游记
散文最主要的特点是:
作品所描写的景物必须完全真实,不允许夸饰和虚构;但又不是照相似的实录,而是
作者融情于物,达到情景交融。
⒉
抒情性
散文 主要用以抒发
作者主观
情感的
散文叫
抒情散文。
富有
情感是所有
散文的共同特征,但与其他
散文相比,
抒情散文情感更强想象更丰富,
语言更具有诗意
抒情散文主要用象征、比兴、拟人等方法,通过对外在形象的描绘来传达
作者的
情思,因此借景
抒情和托物言志是这类
散文最常用的手法。而直抒胸臆的方法,在
文章中可以出现,但通篇用此一法者并不多见。
托物言志式
散文,即象征性
散文,
作者将
情感融于某个具有象征意义的具体事物,借助象形联想或意蕴联想把主观
情感表现出来。如杨朔的多数
散文,矛盾的《白杨礼赞》等。
借景
抒情的
散文,将
感情寓于景物之中,赋景物以
生命,明写景,暗写情,做到情景交融,情景相生。如朱自清的《荷塘
月色》、刘白羽的《日出》等。
⒊议论性
散文 以发表议论为主的
散文称为议论
散文。
它与
抒情散文一样注重
情感的抒发,不同的是议论
散文重于理智,
抒情散文重于
感情。
它又不同于一般的议论文,用事实和逻辑来说理,而主要用
文学形象来说话,是一种文艺性的议论文。
它既有生动的形象,又有严密的逻辑;既要以情动人,又要以理服人;融形、情、理于一炉,合政论与文艺于一体。鲁迅
先生的
杂文、陶铸的《松树的风格》等都是典型的议论
散文。
【
责任编辑:暖暖】
相关的主题文章:
终获提拔 《山楂树之恋》观后感 最美的爱情_1 为胡适说几句话 一个匆匆赶路的人心中是没有风景的